□酒醉诗狂

平仄，是律诗的一个重要因素，是区别近体诗与古体诗的一个主要标志。近体诗在平仄方面，格律规定是非常严格的，其平仄规则，一直应用到后代的词曲。《毛主席给陈毅同志谈诗的一封信》中说：“……律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

平仄，即平声和仄声，泛指诗词的声律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语根据发音的轻重、长短、强弱的不同，分为四个不同的声调，即平、上、去、入四声。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折，即不平。这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调，形成声调上的抑扬顿挫、轻重缓急，达到诗篇的音律谐美。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

千百年来，古人吟诗填词必恪守平仄格律。若“不必拘于平仄”，恐怕难以服众，毕竟仍有数亿计的人以语言存入声辨平仄，还有一些地区天然辨平仄。

诗词的意境可以给人以美感，可以取悦于读者，可以传情达意，给人启发。诗人们想到：为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫，错落有致呢？于是平仄之说就此诞生。

对仗又称队仗、排偶，是把结构相同、字数相等、意义相关的两个词组或句子并列在一起的一种艺术手法，是诗词格律的表现形式之一。蔡元培《国文之将来》：“旧式的五七言律诗与骈文，音调铿锵，合乎调适的原则；对仗工整，合乎均齐的原则，在美术上不能说毫无价值。”王力《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”

与对仗相关联是对偶，对偶是一种修辞格式。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，使语句更具韵味，增加词语的表现力，体现诗歌的均衡美，具有独特的艺术效果。对仗，是指诗词创作时运用的一种特殊表现形式和手段，是按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句，是诗词中要求严格的对偶。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。

对仗是格律诗词独具的一种创作技法。它兴起于隋唐的近体诗，严格要求诗中的颔联与颈联必须对仗。这一方法同时也为词曲创作所采用，后来又被用于对联撰写。由于律诗词曲的创作本身对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字炼句，而对仗正好能够极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。

对仗作为格律诗的一个基本要求，是我国诗歌独有的最具魅力的格律元素。它具有结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力。