□胡心才

前面我们讲的三节，其实就一个意思，音乐人人可以听得懂，人人都可以有对音乐的独到理解和感受。但我们还是喜欢听一些轻音乐、流行音乐，而不喜欢或不想听严肃音乐、古典音乐，为什么呢？我认为，不仅有观念层面的障碍，还有其他方面的原因。在感觉层面上，我们不能接受严肃音乐的原因大概有以下四个方面：

一、在音乐形态方面，人们感觉严肃音乐的音调比较怪异。我们中国民族音乐的基础是五声音阶，12356（哆来咪索拉），缺少4（fa）和7（si）这两个音节，半音很少，我们从小听到大，听习惯了，一听《茉莉花》，好听！《春江花月夜》，听懂了！可是，西方的音乐基础是七声音阶，1234567（哆来咪发索拉西）音音俱全；而日本的音乐也是五声基础，但它是13467（哆咪发拉西），少了2（re）和5（sol）这两个音节。我们没有或者很少接触这些东西，猛然一听就会感到怪异、不习惯。

二、人们还不爱听不能唱的音乐、太慢的音乐、太低的音乐、太弱的音乐、变化太细微的音乐、没有旋律的音乐、太吵闹的音乐，这是因为人的感知能力是需要训练的，人耳大概能听到20Hz到20000Hz的音高范围，更高或更低的音就需要通过训练才能感受到。而那些无标题音乐，如交响曲；无调性音乐，如勋伯格的十二音序列音乐《华沙的幸存者》等，欣赏起来更是摸不着头脑。

三、严肃音乐比较复杂。其实严肃音乐和通俗音乐没有明显的界线，我们喜欢听鲜明的通俗的音乐，但是，在经过训练以后，我们也能听复杂的严肃音乐。比如，交响乐一般都有四个乐章，每一个乐章都有固定的速度和情绪，第一乐章是整部交响曲作品中最重要的部分，一般是快速的奏鸣曲式，结构复杂、情绪严肃，确定了整部作品的基调。第二乐章就要单纯、亲切得多——它的速度缓慢，富有歌唱性，旋律宽广如歌，因此这一乐章往往成为全曲的抒情中心。第三乐章是舞曲性乐章，所以这一部分的音乐速度又加快了，多采用小步舞曲，或者是诙谐曲，节奏欢快活跃、音乐富于变化，温文尔雅的小步舞曲很有可能就会转变成粗俗的舞曲，甚至是一支不像舞曲但充满活力的曲子。什么事情到了快要结尾的时候，人们都想升华一下，交响乐也不例外，所以它的最后一个乐章通常是带有总结性的，音乐速度比第一乐章还快，而且一般会采用民间节日欢乐的场面，或者是胜利的颂歌来作为整部交响曲的结束。懂得了这些，欣赏起古典的交响乐来也就不是什么难事了。

四、人的感觉能力是有发展阶段的。只有当你的感觉能力发展到一定阶段的时候，你才能真正欣赏这种艺术。当然，这需要训练和时间。当然，除了感觉能力，偏好和心情也是主要的因素。

随着社会节奏的加快，人们的工作压力越来越大，那么听音乐就是减压的最佳方式。旅游、体育锻炼、语言倾诉都可以减压，但都不如听音乐来得这么便捷灵活。现在音乐院校都开设有一个崭新的专业叫音乐治疗，就是通过音乐来治疗人的心理问题。音乐治疗中有一个同步性原则，就是你选择的音乐要与你当时的心情保持一致，然后逐渐把你带到你想要的情绪。这种方法对于调整人的情绪、激发人的创造力、想象力，提升生活品质和档次，具有更加广阔的意义和价值。

有一个音乐美学家，说过一句比较经典的话：“音乐是人类灵魂的避难所。”在纷繁复杂的社会中，人需要一个属于自己的精神空间，而音乐就是这样一门艺术，没有任何一门艺术能像音乐这样给每个人如此广阔、如此自由、如此自我的精神空间。

愿我们每个人都享有这样美丽的“灵魂避难所”！

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