1922年第一部儿童电影《顽童》诞生。《顽童》被认为是中国儿童故事片的萌芽，虽然情节很简单，构思甚至有点幼稚，却具有划时代的意义。

“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪……”经典儿歌《让我们荡起双桨》滋润着几代中国人的心田。这首歌，是拍摄于1955年的新中国第一部校园儿童故事片《祖国的花朵》的主题曲。

今天是“六一”儿童节，让我们来盘点一下大银幕上那些优秀的儿童影片。

从《三毛流浪记》到《祖国的花朵》： 我们是社会主义接班人

新中国成立之初，导演严恭执导了两部儿童电影：1949年的《三毛流浪记》和1955年的《祖国的花朵》。这两部电影，恰好折射出新旧中国儿童处境的巨大变化。

“三毛”赤足、瘦弱、衣不蔽体，大大的脑袋上顶着可怜的三撮毛。他虽是虚构人物，却也是旧社会千万流浪儿的缩影：本该读书上学的年纪，却流落街头、三餐不继，还有可能丢了性命。严恭在自传里回忆，他与编剧阳翰笙乔装打扮去搜集资料，亲眼看见冻死的儿童被“收尸队”扔上车收走。选角的时候，严恭坚持选择生活经历与角色相近的儿童演员，因此，除了饰演主角“三毛”的王龙基之外，另外三位小演员都是真的流浪儿。

《三毛流浪记》在新中国成立前就已经筹备开拍，1949年5月底上海解放，严恭和赵明继续完成电影拍摄，并加拍了一个结尾：解放军进城，三毛与他的流浪儿伙伴加入了庆祝游行的扭秧歌队伍，电影定格在他们的笑脸上落幕。严恭如此评价这个结尾：“这个结尾在刚刚解放、举国欢腾的形势下，是真实的，也是符合观众心愿的。”

《三毛流浪记》作为新中国正式公映的第一部儿童片，写在了共和国首页：1949年9月底，在“开国大典”前夕，《三毛流浪记》首先在上海数家影院上映，10月全国公映，引起轰动。

六年后，严恭执导的《祖国的花朵》则塑造了与三毛截然不同的儿童形象。电影主人公是北京小学五年级三班的学生，他们在整洁的校园里学习，老师善良，同学友善。片中最让人难忘的当属孩子们在北海公园划船歌唱的一幕：湖面波光粼粼，四周风景秀丽；孩子们精神抖擞，胸前的红领巾迎风飘扬，沐浴在新中国阳光下的少年儿童，朝气与纯真溢出银幕。

《祖国的花朵》是一部开创性的电影。自此之后，“祖国的花朵”便成了少年儿童的代名词，并奠定了往后二十年校园题材作品的基调。这一比喻也贴切地反映出集体与个人的关系：祖国是“土壤”，儿童是“花朵”，没有一朵花能够离开土壤。正如《祖国的花朵》里，江林（李锡祥饰）调皮捣蛋，杨永丽（张筠英饰）刁蛮任性，在中队长梁惠明（赵维勤饰）等同学的帮助下，他们终于改正了性格缺点，成为合格的社会主义接班人。

这个时期的校园电影充满着集体主义精神，正如严恭所言：“影片体现了普通老百姓对美好、和谐、友爱的向往和歌颂……这正是当时社会的心态、理想和愿望。”

壹

《祖国的花朵》（1955年）剧照。

《三毛流浪记》（1949年）剧照。

红色儿童电影： 塑造了一批鲜明的儿童形象

新中国成立之初，拍摄了一些红色儿童电影，如《鸡毛信》《民兵的儿子》《黎明的河边》《地下少先队》和《小兵张嘎》等，塑造了一批鲜明的儿童形象。

接下来出现的《闪闪的红星》《向阳院的故事》《黄河少年》《烽火少年》和《草原儿女》等红色经典，也给几代小观众留下了深刻的记忆。

红色儿童电影在思想品德教育方面扮演着不可或缺的角色，影响了几代少年儿童，像“嘎子”和“潘冬子”这样的儿童电影形象和“雷锋”这样的英雄形象一样，成了时代的楷模。

贰

《花儿朵朵》（1966年）剧照。

儿童电影进入多元化阶段

1978年至2000年期间，这个时期又可以分为上世纪八十年代和九十年代。

新时期是中国文学进入探索创新的时期。随着改革开放，国门敞开，西方文艺理论思潮涌进，电影和文学都发生了巨大的转变。就儿童电影而言，这时期进入了多元化阶段，题材丰富，主题多样，儿童观念也有了更新，教育主义和主旋律电影虽然还是重要组成部分，但其他形式的儿童电影，尤其是幻想的、童话的电影开始出现。这一时期，儿童电影涌现了《飞向未来》《琴童》《绿色钱包》《鹿鸣翠谷》《泉水叮咚》《天堂回信》等，这些作品给儿童电影带来了清新之风，也传递了新的信息，受到广大儿童观众的喜爱和专业人士的好评。

2000年以后，新世纪儿童电影进入了一个低谷时期。受电子媒介的影响，儿童电影上映很少，但院线化和网络化之后，儿童电影的形式也发生了变化。但这一时期，也有《六月男孩》《棒球少年》《留守儿童》《女生日记》《男生日记》《妈妈没有走多远》《那年，我还没有长大》《我的九月》等儿童电影作品，这些儿童电影触及亲情、成长、幻想和革命英雄主题，也呈现了多元化趋势，显示了儿童电影作为精神引导的功能。

综合《羊城晚报》《中国文化报》

叁

《泉水叮咚》（1982年）剧照。

《天堂回信》（1992年）剧照。