□酒醉诗狂

写好诗的首要问题便是立意。必须认真观察生活，体验生活，用“蜗牛的眼、田鼠的耳朵、狗的嗅觉”去看、去听、去感受周围的一切。对生活开掘要深，对艺术立意要高。在深的开掘、高的立意基础上，通过巧的手法写出美的意境。古今中外名篇佳作，绝非“居高声自远”，实因所怀者大、所见者远、所感者深，在生活中“博观而约取，厚积而薄发”，最终实现“挥纤毫之笔，则万类由心；展方寸之能，而千里在掌”。对此，笔者概括三点体验。

一是写出他人心中所有、笔下所无的东西。如李白《静夜思》：“床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。”这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，广泛地吸引着读者。一个作客他乡的人，都会有这样的感觉：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！这种大多数游子征夫“心中所有、笔下所无”的乡思情结，与这首诗产生极大的心灵共鸣，也正是这首诗的艺术魅力所在。

二是他人心中也有、笔下也有的东西，作者转换角度，独辟蹊径，翻出新意。如毛泽东《卜算子·咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”这首词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。梅花，在中国文人的笔下，往往是人格的象征或意趣的指向。由于审美情趣的差别，吟咏时心绪不一，他们笔下梅花的风姿与味道却各异其趣。毛泽东这首词不仅描绘出梅花的艳丽形态，更突现了梅花傲岸挺拔、花中豪杰的精神气质以及不畏严寒、凌霜傲雪的性格特点。作者笔下的梅花充满着自豪感，坚冰不能损其骨，飞雪不能掩其俏，险境不能摧其志，这和陆游笔下“寂寞开无主”“黄昏独自愁”的梅花形象，形成了鲜明的对比。

三是他人心中所无、笔下所无的东西，作者独具慧眼，别出心裁。如杜牧《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这首咏史吊古诗，似是讥讽周瑜成功的侥幸。诗的开头二句，借物起兴，慨叹前朝人物事迹，后二句议论：赤壁大战，周瑜火攻，倘无东风，东吴早灭，二乔将被掳去，历史就要改观。诗人别具慧眼，出语惊警，构思极为精巧，点染用功。诗的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接体现。如果将“铜雀春深锁二乔”改写成“国破人亡在此朝”，平仄、韵脚虽然无一不合，但一点诗味也没有了。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，别具慧眼，以小见大，这正是他在立意上独特的成功之处。