□酒醉诗狂

诗歌比起任何文学样式，形式艺术区别很大，而旧体诗与新诗之别，形式艺术是最为显著的因素。写作旧体诗尤其是格律诗，必须着重地掌握形式艺术，对此归纳为过“三关”。每位诗人要有过“三关”的决心和勇气；写每一首诗，要拿出过“三关”的魄力和耐力。

一是语音关。语音关也就是格律关，包括平仄律、韵律及体式牌谱，这是格律诗词形式艺术的基本，以此形成诗词外部结构——即语音流的节奏感、声律感、平衡与参差感等。这是创作格律诗词的“天下第一关”，不过此关根本就写不出典型的格律诗词，这已是共识。可以说，至今绝大多数写旧体诗的人都在此关下徘徊，费尽心机。格律诗词是自唐代以后逐渐成为一种“正统”文人诗词。因这种认识造成的心态，导致许多诗人在格律面前束手束脚，皓首穷径，浪费了不少精力，有的人最终也写不出一首真正的好诗来。格律是最外在的，最易被人察觉、辨别的，这一关必须过，但“第一”不是“唯一”。过了山海关，后面还有长城万里长。

二是语义关。语义关也就是文字关，咬文嚼字关。写旧体诗，因受格律限制，有时为了强化弱化表现的需要，每次出现错列、省略、变性、假借之类的文学调整，这是必要的，但必须做到注意文法，符合习惯，不可胡乱堆砌。古人有“风雪夜归人”，原意是“风雪人夜归”。为了押韵，才将语句倒置，但意思没有变，一看就明白，也符合文法。如果为了顾忌韵脚把“杨柳”倒置为“柳杨”，“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”，把“山水”倒置为“水山”就未免有些牵强，甚至读起来有些滑稽。在古典诗词中，许多辞藻已达极致，许多意象已达定格，诗人必须不断积累传统，熟练掌握。古诗读多了的人，提起笔来，不假思索便顺笔而下。同时，在传承传统的基础上，还要积极探索，大胆创新，从群众语言中汲取营养。这是诗人的又一大关，此关不过，便写不出好诗来。

三是语气关。过语气关，要注意诗的总体效果，立意新，开掘深，结构顺，不要停留在讲究格律和咬文嚼字上；同时，更要注意语言的气势通。如何贯通语气呢？大而言之，要注意语言的个性化、生活化和大众化，自然便有了神采。小而言之，就是要注意实字虚字的合理化安排。景物密集的画面，要留出虚白以相补相生，太实太密的诗句，也要加上些虚字来传神，来气势化。在这方面，口语是诗人锻造语气的重要借鉴和源泉。这样，才算走完了长城。

如果诗人们都能以过“三关”的姿态投入创作，以锻炼能力，积累经验，古典诗词势必会大为改观，我们势必会看到像长城那样的龙虎之姿、蜿蜒之势的妙篇佳作，当代诗坛势必复兴云蒸霞蔚的大唐气象。