当地时间5月14日晚7点，第72届戛纳国际电影节开幕，第18次走上戛纳红毯的巩俐，依然是中外媒体的焦点。组委会特意为她“清场”，整条红毯只为她一人开放，独享在场全部的官方镜头，时间长达两分钟。

“我觉得人对自身要有要求，可能一辈子能够做好一件事情就实属不易了。我对自己的要求就是这辈子做一个好演员。有天赋，有感知，有努力，我就没什么好遗憾的了。”

与巩俐交流，你能强烈感受到的，是她作为演员的专业、霸气和直率。

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每一次去戛纳，都像是回家

1988年，23岁的巩俐随陈凯歌执导的电影《孩子王》来到戛纳，自此开启了她跨越三十年的戛纳记忆。1990年《菊豆》再获金棕榈和奥斯卡最佳外语片提名。1993年凭借《霸王别姬》，巩俐获得第46届戛纳国际电影节金棕榈奖，成为影史上唯一一位主演影片包揽欧洲三大电影节最高奖项的女演员。那一年，巩俐和张国荣、张丰毅在戛纳海边留下合影，那张白衬衫配鱼尾裙昂首扶额的照片成为经典。

在巩俐看来，电影节红毯和走秀是两码事，前者是神圣的，是表现一个电影人对电影的崇拜和尊重，她不喜欢过分夸张的服装，不需要选择更能衬托出气场的大红唇。她对自己造型的要求仅仅是——尊重电影节的规定，尊重电影艺术。

1994年，电影《活着》获得评委会大奖，其后的《摇啊摇，摇到外婆桥》《风月》《荆轲刺秦王》《2046》《归来》都有收获。1997年戛纳电影节50周年之际，巩俐受邀担任了评委，国外媒体称她为“戛纳的女儿”。在巩俐的戛纳电影生涯中，共有八部作品入围主竞赛单元，四部获奖。此外，她还有着首位华人评委、金棕榈奖颁奖嘉宾等荣耀。“每次来到戛纳，都像是回家，从来不会紧张。每一次来参加比赛，每一次听到观众的掌声，都是对我莫大的鼓励和最深刻的记忆。”

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戛纳背后，我知道父亲也在祝福我

戛纳给了巩俐无限的荣誉，也见证了她的痛苦。1994年，作为张艺谋执导的电影《活着》的主演，巩俐和葛优还有制片人一同参加了颁奖，而那天巩俐的父亲突然病危。这段记忆，她很少提及，“当时哥哥给我打来电话，告诉了我这个消息。随后我们的电影获得了评审团大奖，我上台替导演领奖时，真是百感交集。这部电影的名字《活着》和我父亲的死亡，对我有特别大的触动。但我不能在那个舞台上表现出任何情感，我希望父亲能知道，此时此刻我对他的思念。我也相信在那个时刻，父亲也在祝福着我。”

“在我17岁考学的时候，我妈妈曾经问过我一个问题：你知道男人和女人最大的区别在哪里吗？我当时回答不上来，认为这个问题太大了。我妈妈说：男人和女人的区别只在于性别，并不存在智慧上的区别。你要努力做好你自己。”在今年由戛纳电影节主席皮埃尔·莱斯库尔颁发的“跃动她影”奖的舞台上，作为第一位获此殊荣的亚洲女演员，手捧奖杯的巩俐如此说，而这段话伴随并影响了她的一生。谈到这个奖项，巩俐说：“这是对我的鼓励，鼓励我拍出更好的作品。我觉得自己也没有什么优点，但是在事业上，执着是我的优点，我专注于我的事业。”

早在2004年，同样作为第一位华人电影人，她获得了由戛纳电影节所颁发的“特别大奖”，此奖项专为戛纳电影节做出杰出贡献的个人所设。这些年，巩俐始终保持着特有的低调，除了电影宣传活动，很少出现在镜头前。她的作品不多，却几乎部部都是精品。她不希望一年拍很多部电影，认为那是在浪费能量。“最重要的是找到让我有动力的角色，我能发挥的角色。”

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电影艺术，远比票房肯定重要

几乎每一位合作过的演员和导演，都对巩俐强大的爆发力和表现力印象深刻。拍摄《满城尽带黄金甲》时，导演张艺谋说，尽管很多年没有合作，但是巩俐在戏中的张力还是让他大为惊叹。张震不止一次说过，在与巩俐合作了《爱神》后，才让他真正对演戏这件事开窍，在巩俐身上，他看到了一个演员应该具有的实力和真诚，也看到了表演的境界。

2004年巩俐上榜美国《首映》影史百大伟大表演，2005年入选中国电影百年50位有突出贡献艺术家，2006年上榜美国《华盛顿邮报》全球年度五位伟大演员，2015年入选联合国16位影响人类文化艺术家。

在数不尽的奖项和赞誉之后，巩俐非常坦然，“我渴望的依然是做一名演员，得到更多的肯定。”

“我是一个在工作上追求极致的完美主义者。我不是娱乐圈的人，我是一个演员，我的精力不会放在没用的事情上。对我来说，有太多人物角色等着去演绎，我不喜欢重复的剧本。”巩俐说。

对巩俐而言，电影艺术远远比票房的肯定更加重要。“现在的中国电影市场，有时票房会是一个乱象，会影响到导演对于一部作品的追求。电影是艺术，对我来说，演员是一个崇高而伟大的职业，我觉得观众的喜爱和期望是最重要的。不管是票房还是电影节，一部真正好的电影才是最重要的。”