名家名作

2003年的非典，触动黑龙江作家迟子建在6年后交出了一部以1910年至1911年东北鼠疫为基础创作的长篇小说《白雪乌鸦》。多年后，当我们以举国之力迎战新型冠状病毒时，这部小说被重提并再度走红。

《白雪乌鸦》用沉静而饱满的叙述，淋漓尽致地表现出普通民众在巨大灾难面前复杂的人性。她关注的是傅家甸这座城，人与城，共同构成了故事：脱离了傅家甸，这些人物就成了受人摆布的皮影；而没有这些人物，傅家甸也只是一片没有生命的空白地。她将人物置于老城傅家甸，置于鼠疫这一非常态环境中，看“他们怎样承受灾难，承受人世的无常”。

迟子建通过描述这些小人物从各自不同角度出发、对这个杂乱老城的爱，表现他们在艰难中对生活的坚持。“傅家甸人爱的，还是他们自己的地方。哪怕这里春季时，街巷因泥泞而常使马车陷落，哪怕夏季时卫生不良的小市场苍蝇横飞，哪怕秋季的狂风卷起的沙尘迷了人的眼睛……”小说主角不仅仅是鼠疫中的人，还有鼠疫中的城。在历史的长河中，有人逝去，有人降生，一代代更替，城则反复地承载和消化着苦难，成为旧的生命的埋葬地和新的生命的孕育地，久之，城成为城中人的精神原乡。岁月流去，灾难总是渐渐被人淡忘，但城变得更苍老，也更坚韧。在迟子建眼里，“尽管鼠疫已经过去一百年了，但一个地区的生活习俗，总如静水深流，也会以某种微妙的方式沿袭动荡中的平和之气”，这也正是她这部灾难小说散发出来的气息。

关注小人物和生活日常始终是迟子建作品的特色，无论是《额尔古纳河右岸》，还是《群山之巅》，她都只会通过日常性来让人们体会故事背后的大背景，而不会选择宏大叙事，不会选择帝王将相。她亦不将人物视作自己的牵线木偶，在她笔下，人物各自自如地活动着，我们只需静静观看。而越是这样，当人物遭受苦难时，我们越发地感同身受。晚综